白雨跳珠乱入船（白雨跳珠乱入船的意思）

白雨跳珠乱入船

——赏析苏轼咏夏雨诗

王传学

夏天来了，夏天的雨随时都会来。夏雨，常雷电交加，倾盆大雨下得不停，猛烈而迅猛，给人带来一种爽朗的快感。夏天的雨，像踩着欢快节奏的精灵，驱走着无聊空气中的热量。在古诗中，有许多描写夏雨的杰作，给我们带来了雨中的美丽风景，雨中的感觉，以及夏雨形象中蕴含的文化意义。宋代大诗人苏轼是写雨的高手。

夏雨来得很快，去得也很快，给人一种突然变化的感觉。苏轼的《六月二十七日望湖楼醉书》生动地描绘了这一点：

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

卷地风突然吹散，望湖楼下水如天。

诗人先在船上，然后在楼上，迅速捕捉到湖上快速变化的自然风光:云翻、雨泻、风卷、晴朗，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。读起来，你会有一种身临其境的感觉——仿佛你在湖中心经历了一场突如其来的阵雨，来到望湖楼头欣赏美丽的风景。

第一句写云:黑云就像翻黑墨水，还没来得及遮山。将乌云比作诗中的“翻墨”，形象逼真。一个“未”字，突出了天气变化的快速。

第二句写雨:白亮亮的雨滴落在湖面上，溅起无数的水花，一个接一个地跳进船舱。用“跳珠”来形容雨点，有声有色。一个“跳”字，一个“乱”字，写暴雨之大，雨点之急。

第三句写风：突然，风席卷大地，吹得湖面上刹时雨散云飞。“忽”字用得很轻，却突出了天色变化之快，展现了风的巨大力量。

最后一句写的是天和水:雨过天晴，风平浪息。诗人舍船登楼，靠栏望去，却看到湖面上的天入水，水映天，水色和天光一样清澈蔚蓝。风呢？云呢？我不知道去了哪里，方才的一切似乎都没有发生过。

这首诗描绘了望湖楼美丽的雨景。好诗人善于捕捉自己的灵感，这首诗的灵感可谓突出在一个“醉”字上。醉于酒，更醉于山水之美，然后激情澎湃，才成为即景佳作。才思敏捷的诗人用诗歌捕捉到了西湖独特的“即兴表演”，画出了一幅“西湖突雨图”。乌云骤聚，大雨突降，瞬间雨过天晴，水天一色。又是山，又是水，又是船，这突出了划船西湖的特点。其次，诗人用“黑云翻墨”、“白雨跳珠”形成强烈的色彩对比，给人强烈的视觉冲击。第三，用“翻墨”写云的来势，用“跳珠”描绘雨滴飞溅的情态，用动词前进的句型使比喻灵活生动，但不露痕迹。而“卷地风来来往往，望湖楼下水如天”这句话，描绘了天气从突雨到晴朗的快速变化，让人心旷神怡，眼前一亮，境界大开。

苏轼还有一首《美堂暴雨》，展现了夏雨的壮观景象：

游客脚底一声雷，满座顽云拨不开。

天外黑风吹海立，浙东飞雨过河。

非常漂亮的金瓶凸，千杖敲铿锵的羯鼓。

唤起降级仙泉洒面，倒鲭室泻琼玫瑰。

杭州吴山最高处有美堂，左眺钱江，右眺西湖。唐名“有美”，是宋仁宗赐梅挚诗“地有吴山美，东南第一州”而取的。这首诗是在宋神宗熙宁六年(1073年)夏末写的，苏轼时任杭州通判。

这首诗以雄伟的笔调和新妙的语言，生动地描绘了诗人在美堂看到的突如其来的急雨场景。暴风雨是大自然中最令人震惊的壮观之一。苏轼豁达爽朗，特别欣赏暴风雨，写了许多诗来描写和赞美。这首诗是在吴山顶的美堂里写的，气势更加壮丽。

诗的开头很突兀，直接入题写暴风雨来临时，闷雷从脚下起来，云雾绕座不散。突出地势很高，所以暴雨不同于平地所见，为下面铺平了道路。接下来，不同的方式描绘了一个壮丽而异常的场景。风是看不见的，诗人却给它着色，说是黑风，用视觉代替感觉，非常生动地表现了暴雨来临时，风带着灰尘卷起乌云的情况。“吹海立”是形容风的强烈。虽然有美堂很高，但不可能看到大海，“吹海立”是想象之词，表现出雨势汹涌，如海潮汹涌。下一句写风带着暴雨从东面渐渐来，就是实指。夏季暴雨，面积小，来势迅猛，通过“飞雨过河”五字，将这种情况包括在内。句中连“飞”、“过”、“来”三个动词，极其生动地展现了暴雨由远而近、横跨大江、呼啸而来的壮观景象。

五、六两句具体写暴雨。雨落在西湖，水蒸气蒸腾。西湖就像一个装满水的金瓶，几乎溢出来；雨声急促而激动，就像摩羯座的鼓声，敲打着世界。这两句话从高处着眼，气势磅礴，画声形状，写景与写意相结合。用夸张的手法，把巨大的西湖比作小金瓶，把急雨比作摩羯座的鼓声，想象都很奇怪。

最后，转向观感。如此壮丽的雨景震撼了诗人，所以我想让满山飞漱的泉水唤醒醉人的李白，让他看到一个奇妙的场景，像一个倒着鲭鱼宫，洒着珍珠；同时，这意味着唤醒李白，请他写一首美妙而杰出的诗，就像珠玉一样。

全诗如画家即兴写作，临摹自然现实，展现大自然的壮丽壮丽景象。

苏轼的《浣溪沙》表达了雨后得到新凉的感受:

林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。

翻空白鸟时不时见，照水红细香。

村外，古城旁，杖藜慢慢地转向斜阳。

昨晚三更雨，又要浮生一日凉。

元丰六年(公元1083年)苏轼在黄州时，这首诗描绘了一幅夏雨后的乡村小景。这个词所表达的是作者雨后欣赏的快乐悠闲的心情。

元丰二年(1079)，苏轼因“乌台诗案”被贬为黄州(今湖北黄冈)团练副使。政治打击和仕途挫折让他感到悲伤。这个词是他在黄冈过着隐逸生活的自我写照，在表现失意情绪和形象刻画方面具有独特的艺术特色。

上图：“林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘”， 从远到近，描绘你所处的具体环境：远处郁郁葱葱的树林尽头，高山耸入云端，清晰可见。附近，翠竹丛生，像绿色的屏障，围着一个墙院。这个墙院，是诗人的住所。靠近院子，有一个池塘，池边长满了枯草。蝉声四起，叫声乱成一团，小池塘尽收眼底。这里用森林、山、竹、墙、蝉、草、池塘七种典型形象来描述夏雨后的风景。镜头从远到近，令人眼花缭乱，给人一种密不透风的感觉。在这两句话中，既有远景，又有近景；既有动景，又有静景；形象开阔，层次分明。词人运用拟人、拟物手法，生动地运用“断”、“隐”、三个主观色彩强烈的形容词“明”生动地描写了风景。

“翻空白鸟时，照水红细香”，辽阔的天空，不时可以看到白鸟飞上飞下，自由飞翔。荷花满池，映照绿水，散发出柔和的香味。“翻空白鸟”与“照水红”相对，一动一静，战斗工整。诉诸视觉：“时时现”，诉诸嗅觉：“细香”， 描述相当细腻，意思是荷花散发出的香味，不是浓烈的香气，而是宜人的淡淡香味。充满诗情画意，含义更深刻，意境如此清新淡雅。这两句话写得有色有香，有动有静，空中与地面两组景象相得益彰，形成一幅相映成趣的美丽画卷。江村如画的小景象生动地展现在我们面前。

下一部电影写着散步：“村舍外，古城旁。杖藜藜慢慢地转向夕阳。”江村小景画完后，突然转过身来。诗人带我们进入画中:雨后初晴，拄着藜杖，踩着夕阳，在古城旁边漫步，在乡村外漫步，呼吸着清新的空气，欣赏着诗画般的美景。哦，这是多么的悠闲和舒适。通过诗人的外在形象展现他的内心世界，展现他自得其乐的隐逸生活。

“殷勤昨夜三更雨，又要浮生一日凉”， 这是点睛之笔，蕴含着自嘲的辛酸和诗人的情感 。 字句表面上说：天气很周到，昨晚三更时分，下了一场好雨，又让诗人度过了凉爽的一天。“殷勤”二字，犹言“多承”。仔细评论，在这两个字里，还含有一些意想不到的意思，也就是说:谁还能想到几个被贬的词人？也许世界早已忘记了我，只有天公还想着我，为我降下了“三更雨”。因此，词人的无限情感隐藏在“殷勤”二字中。“又要浮生一日凉”，是词中最明显的一句。“浮生”是指人生飘忽不定，是一种消极的人生哲学。庄子故意说：“它的生若浮，它的死若休。苏轼的消极思想受庄子思想的影响。“又要浮生一日凉”中的“又”字，重量很重，在揭示主题方面起着重要作用。它表现了词人日复一日得过且过、消磨岁月的负面情绪。

这个词借景抒情，通过画面展现了诗人无聊无助的心情；下一部直接描述了人物内心的抑郁；最后指出主题，读者面前展现了一个得过且过、日复一日消磨岁月、无奈的人物形象。

这个词首先写了诗人游览时看到的村景，然后指出了文字中写的游览和游览，都是昨晚的雨造成的，表达了雨后得到新凉的喜悦。这种写法避免了平铺直叙，读起来婉转，回味无穷。