完全女性口味的洛可可
17世纪路易十四一朝的艺术是属于男性的，它来自那个君王的口味——要庄重和威严，建筑成为主要的体现，正如当时一位欧洲君主说过的话——“君王通过他的建筑而使自己不朽”。
到了18世纪，路易十五一朝的艺术则完全是女性口味——是精致和细腻，主要体现在室内装饰和各种小物件上，是优雅而绝非宏大的艺术，事实上洛可可风格的确来自一位女人。
路易十五算是法国历史上最具矛盾性格的国王，优柔寡断，却把内心的胆怯掩藏在一位专横国王的面具之后。这是因为在他1710年出生在凡尔赛宫不久，他的父母和他的兄弟们在三年内相继死于天花， 结果他成了王室中唯一的男性继承人，在非常细致的监护下度过了每一分钟。
虽然他?在染了天花之后活了下来，但从5岁开始就完全成为孤家寡人，没有父母，没有兄弟姐妹，这样的家庭背景塑造了这位法国君主的性格。他因此总渴望母性的存在，设法获得妇女的亲密陪伴。
他1725年和波兰国王的女儿结婚，立刻爱上了比他大七岁的妻子，在婚姻的头8年中，对她忠贞不二，他们共生有10个孩子，但之后他开始持续做不忠的丈夫角色，很多精力都花在对妇女的追求中。在他众多的情妇中，蓬巴杜夫人是其中最耀眼的一个。?
布歇（蓬巴杜夫人，1756）
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蓬巴杜夫人自然是美貌的，但同时也非常聪明有才智，她的能力才华换来了优柔寡断的国王对她倚重，她从生活到内政几乎做成了路易十五朝廷的总管，谁想得到国王的恩赐和提升，就非得去走她的门路不可。
路易十四时代，站在国家最中心位置的是国王本人，投射在艺术上的是国王的趣味。而在路易十五时代，站在中心位置的已经是这个被认为是“影子皇后”的女人了，是她的个人趣味投射在艺术，服装，园林，礼仪公关等各种领域，主导了宫廷生活的各个方面。
就是这位著名女人的口味形成了洛可可风格，她甚至被称为“洛可可之母”。当时的宫廷画家布歇画的这幅《蓬巴杜夫人》， 她在画面上侧身静坐的姿势显得极其优雅高贵，蓝绿色的巨大裙子，几乎占据了画面的一半，然后她娇嫩的脸庞和前胸在深色的背景中浮现出来，更加显得艳丽夺目。
洛可可与中国风
17世纪随着航海事业的发展，中国瓷器进入并在欧洲开始流行，欧洲人从来没见过这么精美的器皿，上了釉的表面如此晶莹，图案又那么鲜明，色彩非常亮丽，简直不知道这种晶莹如玉的器皿是如何制成的，于是中国瓷器成了西方贵族的宝物，成为财富与身份的象征。 也因此在18世纪的欧洲中国风盛行一时。
蓬巴杜夫人在进宫前，就和伏尔泰、孟德斯鸠、狄德罗等著名文人很熟悉。其中，伏尔泰和她的关系最好。伏尔泰正好非常推崇中囯文化，他的这个态度就极大地影响了蓬巴杜夫人。
这样，法国宫廷的审美就为之一变。洛可可表面上是模仿岩洞、 贝壳和钟乳石的不规则和不对称，但实质却是伏尔泰们所理解的中国风。其精髓有?两个关键词：精致和细腻。
蓬巴杜夫人最欣赏的画家布歇，与蓬巴杜夫人并称洛可可双翼。布歇的作品才称得上是深得洛可可三昧。
布歇在中国风最盛的1740-1760的年份中，沉迷于中国题材，画过许多的中国题材：比如《中国婚礼》，《中国集市》，《中国皇帝》，《中国渔夫》等等。他笔下的中国人和中国生活，看着也是被彻底洛可可化了。
布歇（中国婚礼，1742）
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正是因为受了中国的影响，洛可可时期对女性之美的标准，也明显东方化了。比如布歇的《牧童向牧羊女吹笛求欢》和《狄安娜出浴》，以及《梳妆》。
布歇（牧童向牧羊女吹笛求欢，约1747-1750）
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布歇（狄安娜出浴 ，1742）
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布歇（梳妆 ，1742）
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