两汉一扁
如何区分
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文人在紫砂器上题铭始于明末清初。至清代嘉庆朝，真正将丰富文化内涵融入壶铭以咏物、记事、抒怀者，陈曼生是承前启后的一代宗师。
提起陈曼生，壶友们最先想到的肯定是“曼生十八式”，其实曼生所设计的茗壶，远不止18把。“十八”在古代是用来泛指的虚数，表示数量多的意思，我们今天所说的曼生十八式，是沿袭古人叫法。
成书于一九三七年的《阳羡砂壶图考》中收录的曼生壶就有26把。据考证，曼生壶至少有40多种式样。
今天我们要介绍的就是曼生十八式中的扁石壶以及两款和它长得很像“孪生兄弟”。
扁石
桑连理馆 仿大彬制款
紫泥扁石壶
“桑连理馆仿大彬制”，把下钤有“彭年”，抚仿形神逼肖。曼生宰溧阳时，署中有连理桑树，因名其衙斋曰：“桑连理馆”，与诸名士谈艺吟诗其中，一时传为胜事云。”（《虚斋名陶录》点评）。
按此壶底铭刻之意，扁石壶式或许为晚明紫砂巨匠时大彬所创，但大彬之作真实流传至今的真品于业内众说纷纭。此壶或为昔日曼翁偶得大彬制扁石壶，令其幕客杨彭年摹之，也由此延续及改进后来扁石壶式的发展，其中近代书画家唐云所藏《扁壶》（收录于《宜兴紫砂珍赏》103页。
曼生扁石
此壶便是典型的扁石样式，以段泥制成，流把与肩连成一线，整体线面明畅、功法讲究、玉润饱满、一气呵成。
平肩略下溜，直腹下收与肩同。
唐云藏 曼生扁壶
曼生扁石壶
清道光 杨彭年制刻诗文
紫泥扁石壶
玉成窑仿阿曼陀室款
扁石壶
玉成窑仿阿曼陀室款
扁石壶
王东石制扁石壶
玉成窑极力追求曼生壶的文人韵味，是曼生壶之后，又一个文人壶高峰。
汉君
汉君壶源于曼生扁石壶之式，器型与曼生扁壶相仿，但器型略显拙意。
后经艺人不断改进，至清末民初时基本定型，为平盖汉君壶，以王寅春所做为最佳器型。
其后汉君壶于各名家手里均有所改进，经反复提炼，尺度严谨，比例适中。
汉君壶壶身扁圆，大口斜肩，直壁腹，腹以下又斜收，平底；三弯式圆方管流，扁方形圆形耳，盖采用虚嵌式结构，呈圆弧形凸起，桥形钮，作品整体感强，自然舒畅。
清道光 申锡制、子冶刻
茶熟香温款段泥汉君壶
此件申锡款汉君壶，为著名古文字学家、考古学家、金石篆刻家、书法家商承祚先生旧藏，是其生前最喜欢的茶壶。
壶身为瞿子冶铭：煎雨前茶，作诗中画，清凉世界。
王寅春 汉君（扁石头）
王寅春制壶技法以纯熟、快捷着称，从泥片到成器，一律用手工制成。王寅春所制汉君壶，尺度严谨，比例适中，嘴、把、桥钮方中圆浑，嵌盖圆穹与口唇合体，微细中见神韵。
壶底钤款王寅春，盖内椭圆章寅春。
程寿珍制 紫泥汉君壶
晚清 赵松亭汉君壶
顾景舟制 汉君壶
汉扁
汉扁壶，较早是清代中后期邵大亨、蒋万泉所制，其二人所制汉扁壶造型基本一致，之后程寿珍、俞国良都有汉扁佳器传世。
汉扁壶的造型特征：形体扁圆，肩部折线自壶嘴至壶把，形成一条气贯全壶的流线，平滑舒展，一贯而出。壶身自肩壶，以流畅优美的弧线收敛至壶底。
整器走向流畅自如，毫无阻塞感，力度、质感、虚实对比等皆恰到好处。
邵大亨 汉扁
此汉扁壶，为大亨经典制器。壶形扁圆，壶底圆韵而丰满，壶腹外鼓，肩部折线圆棱，口与肩平滑舒展。平盖，盖面宽广微弧，盖钮壶身的缩影，大圈把圆浑向外，富有张力。
壶身折肩线，连接流嘴，延伸至壶把，形成一条贯穿整器的流线，生动而沉稳，质朴而大气。
清道光 万泉款汉扁壶
此件汉扁壶造型简练大方，做工精细，美妙绝伦。形体扁圆，肩部折线圆棱，口与肩平滑舒展，腹肩口产生曲折刚劲的张力，底部圆润丰满。
平盖微坡，稳住架势，盖边饰反弧线，扁圆钮，是壶身的缩影，形成大小对比。壶嘴微曲，大圈把向外拉出，富有张力，嘴侧肩与把形成一条气贯全壶的流线，整壶彰显质朴大气。
壶身与身体的比例协调，壶盖与壶钮大小温和，壶嘴、壶把与壶钮比例和谐，其力度、质感、虚实对比等皆恰到好处。壶把有篆书款「万泉」。
万泉为清代道光同治年间陶人蒋德林之字，光绪《宜兴荆溪县新志》记载，其人「百艺极精，凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，设色工致，为一时之冠。」
此壶走向流畅自如、能直能曲、毫无阻塞感，为后世紫砂光器的经典之作。
程寿珍 汉扁
纵观汉扁壶，壶体扁圆，底部圆润丰满，腹肩产生曲折刚劲的张力，平盖稳重，嘴微曲，大把向外拉出，嘴侧肩与把侧形成一条气贯全壶的流线，相互呼应，生动而自然，整个壶质朴而大气。汉扁壶的特点是壶身扁，大口盖，便于茶叶进出。
程寿珍 汉扁
程寿珍 汉扁
俞国良 朱泥汉扁
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