爱我不必太痴心，作者席绢

这篇其实是我在别的平台如何评价这本书的回答。我是很意外居然还有人问这么老的文，席绢是我非常喜欢的作者，这本也是我很喜欢的席绢作品之一。这本书即使在过了20多年以后依旧常看常新。

席绢是我言情小说的入门作，她一本《雪儿姑娘》打开了我新世界的大门（改天我来写写这本书）。以这本书为契机，我看了大量的湾湾言情小说。但是，无论我看过多少本，还是觉得席绢的文笔最好，文笔最细腻，在一堆套路文中，总能感受到席绢的与众不同，是精品中的精品，几乎每篇文都很经典，这本更是不一样。

首先，这本设定就与那个年代的大方向不同，这个时候的主流言情就是那种现在吐槽最多的，风流霸总有过很多女人，遇见女主后只愿为她停留那种，但其实吧，那个年代，这种文写的好的也不算少。

本质上，这个故事到结局也是这样，但是从故事一开始，却有不同的切入点。女主并不是传统的白莲花（褒义），靠真善美赢得男主的心，反而女主的设定是那种花瓶，也就是一般霸总文中用来衬托女主的女配角色。

但花瓶只是女主的保护色，她隐藏在这种保护色中，冷眼观察男主及办公室形形色色的人，看世间百态，就算是花瓶也有花瓶的职业素养，颇有些世人皆醉我独醒的特质。而她通过对男主的了解，成功成为男主的第N任秘书+情妇，一开始也的确没有动心，她也只是把男主作为她的一个尝试对象。

女主这种心态可能也跟她的身世和母亲的教导有关。女主母亲，也是一个矛盾体，她是优雅大方的画家，也是女主父亲众多情妇之一，没错，女主也是她父亲众多私生女之一。女主母亲自己有足够养活自己的财富，甚至这个年纪了，还有年轻的学生为她倾倒，按理说其实不必委身于女主父亲的，但她其实活的得很清醒，因为她需要男人，又不想被男人束缚，情妇的角色于她比较适合。反正大房也不管这种事情。

这种观点在今天看起来有点三观不正，在那个年代的湾湾好像挺正常的，所以在整个大环境下，席绢塑造了一个看似活在时代大潮里的人物，却又与整个时代超脱的感觉，真的很妙。

包括女主也受母亲影响，更多的也只想观察男主。她和男主相处的节奏由她把握，在她想留下来的时候，就乖乖做好一个情妇本分，不吵不闹，白天有分寸地应酬客户，晚上配合男主的节奏，在她想结束的时候，就查岗，无理取闹，让男主对她厌烦。男主也不出女主所料，开始谈分手，如同他每一任情妇。

如果没有意外，男女主就此别过。可女主翻车了，在男主面前暴露了另外一面。

这一面让男主欲罢不能，女主并不似那些真善美的女主，她的特质在于她的特立独行和清醒，伪装在花瓶之下的有趣灵魂，只有男主和母亲才能见到。

可能到这里，你会觉得又落入俗套了，这本质上还是一个霸总历尽千帆只为一人停留的故事。没错啊，这毕竟还是一个言情故事，总要happy ending皆大欢喜嘛。但是最后的最后，我觉得还是不太一样的是，在我看来，女主好像并没爱上男主，她只是觉得找不到比男主更爱她的人，而且他是一个很好的结婚对象。她始终保持着自我没让自己过度沉迷。而男主也承诺她不必在婚姻中做一个传统女性，她仍可以作为自我存在。在那个年代，能在一个纯言情文里教导女性始终要清醒保持自我是属实难得了。

另外一个在当时看来很超前，在现在要被吐槽的设定，就是女主是c但男主始终不知道。以前这种文，男主不管如何，女主一定要是c的，这本则是女主自己是c，但男主不知道，他只是觉得他都不洁，没有资格要求女主c，这在当时绝对算一大进步了，而且我当年还对这个事情还不理解，席绢要是真的设定女主不是c，我可能就更不能接受了。你看，就连当时的我都会被这样的想法限制住，更别说其他读者了。当然，现在的读者要求是双c。我现在反而是不太在乎，符合人物设定就可以了。

这是时代限制的问题，就像大火的改编的《上错花轿嫁对郎》，电视剧是真的好看，因为做了很多符合现在思维的改动，可你知道席绢在杜冰雁这本原文最后写的什么吗，是李玉湖来找杜冰雁，说她觉得自己抢了杜冰雁的亲事很不安，愿意杜冰雁做大她做小。。。我当年就觉得有点雷，如果放到现在，我会雷飞。

我只能说，席绢的文也是不断发展的，她也在尝试新的改变，你不能要求一个言情小说作家有太超脱时代的想法，但她愿意跳出读者的舒适区，愿意做一些比较超前的改变，我觉得就是一部非常棒的作品。

本身也不是很长的作品，10万字左右，如果感兴趣的话可以找来看看，最后两章男主对女主的剖析真的很精彩。